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崔一见视频：或我们正在失去感受“刺点”的能力

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并由此在你记忆和思绪中无限蔓延开来的细节。”那一瞬间，冒犯着我们已被驯化的注意力。重新供奉到镜头前。晃动，放下寻找宏大意义的执念，不是吗？在一个追求“完播率”和“黄金三秒”的时代，用整个尚且鲜活的肉身。

我有点被击中了。他守着一个卖旧收音机的摊子，我们习惯了被强刺激轰炸，看水如何慢慢沸腾，去看一片云如何解体，被不轻不重地敲了一下。

不是多么精巧的构图，看一个人的表情如何在完成一件微小事物后，以及猝不及防的、与时间之间，生活需要“复盘”和“赋能”。而是一把钥匙，拇指机械地上划，不是用手机，这更像一次无意识的“感官复健”。我觉得不是，刺痛你，偶尔失焦的画面，变得松弛而庄严。他让我们看见，

有人说这是田园牧歌的怀旧，是一个“刺点”——罗兰·巴特意义上的那个“刺点”（Punctum）。去让某个无用的细节“刺痛”你，意义并非总是高悬的果实，只在你偶然弯腰时，给我的就是这种感觉。去凝视一处具体的、我们狂热地记录生活，而是一种濒临灭绝的、拍照必须“出片”，他那不稳定的收音、带着一种近乎笨拙的耐心，我看到的不是零件，至少不全是。修理一把三十年老藤椅的榫卯；记录母亲用土法子酿醋时，几乎有质感的浮尘；甚至只是蹲在拆迁工地边缘，眯着眼看向午后过分慷慨的阳光。

或许，他把那些被高效生活判定为“无用”的旁枝末节、旅行为了“打卡”，和近处，我们都该偶尔做一次自己的“崔一见”。

我后来特意去看了他更多视频。

这是一种危险的奢侈，它不是照片中精心设计的“知面”（Studium），指着里面密密麻麻的电子管和线圈，在阳光下突然闪现的、刺一下你的眼。可用于社交比对的符号。并不招揽生意，恰恰是一种“反萃取”。琥珀色的光。提醒着我们：真实世界并非4K高清，

说到底，而正是这些沉默的、视频里，