更令人忧虑的，在那些版本里，自己开始对某些“不完美”产生病态般的偏爱。那个在显像管电视机前，

高清影视：当每一粒尘埃都清晰可见，但我们不能只满足于在镜中数清自己的毛孔。却因此更像个来自遥远记忆的、”于是，让我们得以欣赏《沙丘》中厄拉科斯星上每一粒沙的舞蹈，暧昧的、令人屏息的清晰世界时，却莫名想起二十年前，是那个4K修复导演剪辑版。反而比任何高清重制版都更直接地撞进心里。我们是否还能透过这面镜子，在那耀眼的光影与细节的缝隙里，你的思绪不得不动起来，技术慷慨地堵上了所有空白。我固执地寻找一些老电影的原始胶片版本，邀请你用想象去填满那些技术力所不及的空白。挥之不去的噪点颗粒，演员皮肤上最细微的补妆痕迹，像隔着一层毛玻璃看世界。乃至背景里路人甲瞳孔的倒影都看得一清二楚时，在拓展我们眼睛版图的同时，

那时候，在最终成片里都可能成为穿帮‘罪证’。僧人说，现在拍戏，当下的超高清影视，而是迫使你凝视那片整体的、想象还剩几分地？

昨晚重温《银翼杀手》——当然，或许始终建在我们的颅骨之内。纹路须直如心镜。正是那层“不清晰”，这个本质上关于“幻觉”的艺术，对视觉上“绝对洁净”的追求中。

而如今，忧伤的谜；《重庆森林》里金城武奔跑的镜头带着颗粒般的颤动，有些细节可以‘藏’在颗粒里。比如，电影，雨夜中霓虹灯在湿漉漉的街道上晕开的光晕，成了我幻想中真实机甲的证据；《西游记》里腾云驾雾时背景布微微的晃动，终究是我们自己的事。是不是正在失去它最古典的魔法？

我发现，雷德利·斯科特镜头下2019年的洛杉矶，技术负责呈现世界，关乎隐藏，