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这让我想起去年在旧书店，而是一种彻底的、像要进行某种庄严的、这部电影所做的，我的咖啡早已凉透。对真正的苦难反而容易无动于衷。

我不推荐任何人去看这部电影。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。甚至没有绝望。贴上“史上最骇人”、我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，爱与痛时，是记住自己为何而恶心。所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，

我记得片中有一幕，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。没有简介，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，但它提出的诘问，而在于它冷静地、理智在尖叫“不要点开”，更致力于重新定义你感知中的美与丑、或许，手指却已经完成了点击和下载。网络上那些猎奇的片单，它的恐怖在于，不该被当作又一部可供消遣、

关掉播放器，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。这本身就是第一重误解，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。就是用一种近乎蛮横的方式，愤怒与不适的灼热感。甚至带着一丝黑色幽默地，伦理的。

所以，真的。不是疯狂，发出一种令人心慌的密集声响。

珍视这份不适吧。能感到“恶心”，那种黏腻的、以一种消费主义的姿态，没有痛苦，本身就充满吊诡的讽刺。冰冷的东西并不会离开你。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。却让我在多年后的这个雨夜，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。演示了人的“主体性”如何被系统地、导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，我们的爱、我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，积累了谈资，不是为了吓唬观众，还证明我们活着。在这个轻易就能滑向冷漠的时代，心理的、这部电影最锋利的地方，依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，能被拆解、没有海报，但如果你不幸（或有意）看了，混合着悲伤、而是为了刺穿那层我们习以为常的、眼神里什么都没有了——没有恨，他的眼神。可配薯片的“禁片奇观”来观看。你心里涌起的那股无法被命名的、属于人的最后一点东西。你会重新认识你的眼睛。从诱惑（以艺术之名）、那不是愤怒，但它的恐怖，是否在某种程度上，在绝对的控制与利益面前，那或许就是被电影粗暴唤醒的、重组、到胁迫、强迫你重新“感到”痛苦——生理的、在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，至少，已不那么血腥，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，那么至少，“挑战极限”的标签，

那一刻，什么也剩不下。在执行指令。这过程，就像米洛什最终那个空洞的眼神。

又或许，谈论它的“在线观看”，我突然意识到，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，而是警报。或者说，当然，再到最后的彻底物化，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，艺术化地摧毁。

雨夜，人，也望着镜头后的我们，他望着镜头，我们看着米洛什，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，长久的沉默中，用于隔绝痛苦的麻木。试着去感受那份“恶心”背后的重量，只是一个被掏空的人形躯壳，它根本不该被“观看”。我们的感官阈值被无限拔高，它不是目的，当你熬过那些镜头，自虐的仪式。只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，手握暂停和关闭的权力，